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人间世第二季的纪实手法与人文植根解读(2)

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“沉浸式拍摄”的纪实手法彰显了《人间世》第二季对纪录片创作的内核——客观与真实的坚守。此种打入医院这个社会矛盾集聚场所内部进行拍摄的纪录片作品，用纪录影像向观众零距离地展现了手术室中医生为病患做手术的紧张情形，生动地揭开了手术台和医生在公众面前的神秘面纱。经过深入挖掘每个鲜活生命背后的故事，深刻反映了医生、病患、媒介三者之间的关系现状，对于缓和当下医患、医媒之间日趋紧张的关系，构建和谐的社会环境具有一定的积极作用。

二、人文关怀：温情叙事的力量

（一）以人为本：尊重每一个平凡具体的人

《人间世》第二季在拍摄过程中，从人文关怀的视角出发，着眼于人的生存状况，充分尊重被拍摄对象的隐私及感受。第1集《烟花》的拍摄主体是一群骨肿瘤患儿，通过13岁的骨癌患者杜可萌之口讲述属于骨肿瘤患儿群体的故事，不仅增强了纪录片中人物的情感表达，也更能引起观众对骨肿瘤这一病种的关注。片中大胆使用梦境的形式展现一群骨肿瘤患儿在医生与亲人的帮助下，一同用力击碎印着CANCER（癌症）的冰块，这一梦境真实地反映了孩子们对不治之症的勇敢反抗精神以及在他们的艰难岁月中医生与亲人给予的陪伴支持。在上海的骨肿瘤病房中，命运对孩子们的残酷，以及孩子们的童真和成长通过这种充满人文关怀的创作形式被真实生动地记录下来。此集纪录片的名字叫《烟花》，以烟花隐喻每一个人的生命都是短暂的，但同时也都是绚烂多彩的，各有其存在的意义与价值。也正是因为长时间的跟踪拍摄，摄制组发现在疾病的摧残中成长的不仅是孩子，还有孩子的父母。因为孩子生病，长期在外打工的父母终于意识到孩子的童年需要陪伴；因为孩子生病，感情不和的父母终于选择携手并进；因为孩子生病，父母终于意识到家庭与亲情的珍贵。

第2集《生日》以医院妇产科为主要拍摄地点，将镜头聚焦中国女性生育问题，透过妇产科折射当下的社会问题，展现时代的关切与温暖[2]。这集内容通过三个故事呈现了一名母亲在迎接新生命时所承受的压力；一个家庭的经济压力、生活压力对新生命的影响；落后的传统和封建思想对女性生育权力的压迫与偏见。跟随着《生日》客观冷静的纪实影像，我们窥见了中国女性生产的真实过程，震撼于其中的悲喜交集。

在第6集《笼中鸟》的拍摄过程中，摄制团队在三个月内走访了近200家精神病患家庭，在医护人员的协助下，最终找到了30家同意出镜拍摄。出于对精神病患者隐私的保护，本集纪录片在播出之前对画面中出现的多位患者的面部进行了马赛克处理。这一举措充分体现了创作团队对每一个具体的人的内心世界的充分关注，尊重被拍摄对象的切身感受，凸显了对精神病患者的理解与关怀。这一集里通过对数位精神病患者的深入采访，将真实采访内容贯穿于整集叙事之中，让观众真切了解到这些在别人眼中的不正常人真实的内心世界。在采访中，他们平静而细腻地畅谈生活、理想、人生的意义，有些观点不仅正面积极而且哲理深刻。仅从采访内容呈现来看，这些精神病人并没有我们想象中的那么不正常，反而正常到违背了我们的常规认知。在公众的眼里，精神病院可能是常人无法触及的、社会阴暗的一角，就如同大多数影视作品对精神病院的描述那样充斥着压抑和暴力，精神病院里的每一位精神病人都应该是不正常的、癫狂无理的，每一位医护人员都应该是强悍无情的。然而，我们的想象就是真实的吗？现如今，大量影视作品中精神病患者的形象被塑造得愈发极端，精神病患群体的真实形象无法得到客观真实的呈现，从而导致公众对这一群体产生认知偏差与刻板印象，精神病患者的真实生活情景难觅。与其他类型的媒介文本相比，《人间世》第二季第6集《笼中鸟》站在更加客观的立场上来记录上海市精神卫生中心的医生与精神病患者的真实生活，通过对精神病患者们面对面的深入采访，心与心之间零距离的平等交流，凸显了对精神病患者这一社会边缘群体的充分重视与尊重。

（二）人性之光：照亮每一条对抗病魔的路

《人间世》这个标题源于《庄子·人间世》，可以理解为人间之事的世世变异，也可以理解为人间社会的各有所宜[3]。《庄子·人间世》的核心内容在于论述人生态度与处世哲学，导演将这部纪录片命名为《人间世》，不仅是希望透过医院这一社会矛盾集聚的场所，管窥整个社会人间世态，更希望受众能够理解其中内蕴的生命感悟与人性之光，抚慰受众的心灵。在《人间世》第二季的10集中，有很大一部分内容涉及乐观积极对抗疾病、公民器官捐赠等闪耀着人性光辉的一面。